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溥心畬書畫作品辨偽

圖一圖一圖二

圖二

  鑒藏天地

  黎展華(廣東省收藏家協會副主席)

  溥儒(1896~1963),字心畬,原名愛新覺羅·溥儒,清恭親王奕之孫。20世紀中國畫壇傳統派代表人物,曾在北平藝專教授中國畫,與張大千并稱“南張北溥”,又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。這位當時頗負盛名的畫家,由于歷史等復雜原因,一直缺少應有的關注和深入的個案研究,甚至一度在美術館的展覽中絕跡,而僅見于各大拍賣的近現代書畫專場。前不久北京畫院舉辦的“松窗采薇——溥心畬繪畫作品展”匯集吉林省博物館、首都博物館以及臺灣私人收藏溥心畬作品100余幅,堪稱近年大陸所舉辦溥心畬展覽規模和質量都比較高的一次,而更關鍵之處在于本次展覽真正是以學術研究為核心而形成的對成果的呈現,其背后所蘊含的關于溥心畬個案研究的推動和進展更值得加以關注。

  溥儒的畫作用筆簡潔爽快,無論構圖、皴法、山石樹木,都可以從南宗山水畫中找到他的取法之處,但因其早年學過“四王”畫法,且具有文人的修養,使他的畫又和南宗山水不完全相同。溥儒的山水畫很多采用了淺絳設色之法,其山石皆用赭石、花青稍加渲染,設色清雅,與南宗院體畫和“浙派”山水畫濃厚艷麗的大青綠山水有很大區別。當然,溥儒的成就不僅僅在山水畫上,他的人物、花鳥亦十分出色。特別是花鳥畫一看即知取法宗人,處處透著瀟灑,給人以不慍不躁之感。正是依循著傳統的軌跡,又不為傳統所困錮,溥儒以獨特畫風,有力地推動了傳統繪畫的發展。

在當今的市場上,在高額利潤的驅使下,書畫作偽橫行,造假者用盡各種手段,讓人防不勝防。而有著“南張北溥”之稱的溥儒,近年來市場行情直線上升,致使書畫贗品層出不窮,讓藏家們吃盡苦頭,就連拍賣行也不可幸免。因此,學會如何辨別真偽,是藏家進入市場前的當務之急。

  在魚龍混雜的藝術市場上,溥儒書畫作品的贗品非常之多,讓人望而卻步。據說溥儒對造假很縱容,筆單多時,他難以應對,于是干脆叫門人代為捉刀,自己卻只落款鈐印,以應付客戶。然而事實上,這種半真半假的“門里貨”并不多見,市場上充斥的大多是徹頭徹尾的假貨,它們實實在在地影響了溥儒的市場行情。

  圖一圖二均為署名溥心畬的山水畫中的雪景圖,最出彩的是兩幅作品都采用了淡墨渲染大片留白的方法,制造了白雪封山,冰天雪地,讓人望圖頓生冷颼颼的感覺,無論是高士騎馬上山,還是攜友策杖上山,都走在了白雪皚皚的山路雪地里,但大自然的寒冷并沒有阻攔友人的山中探訪,把北方的寒冷和人物的熱情融為一體,立意獨特,內涵生動。

  乍一看,兩幅畫,無論在取材、構圖、內容、山川樹木的表達上,也各有可圈可點的地方,筆墨的效果也大致相同,那究竟圖一是真還是圖二是真?我們必須用相互對比的方法去分出優劣,再進而做出最后的真假判斷。

圖一明顯地帶有宋代院體風格,畫工嚴謹和保守,充分說明了圖一是在大量的仿古過程中漸漸吸收了古畫的技法與觀念,有文人畫的韻致,讓畫面散發著清逸之氣,完成了自我風格的建立,我認為圖一更接近于溥心畬的慣用手法。另外我們發現圖一明顯下了不少功夫,層次多,皴法豐富,說明了溥心畬在此圖的繪畫中講氣韻、講風格、講細節,整幅畫有深度、有分量。

  圖二在構圖尤其在刻畫中,山川地貌的描寫顯得簡單,盡管近景的兩棵松樹也確實下了一些功夫,但畢竟難以體現一個大畫家全面的修養和功力。而且畫風缺乏高古的宋院遺風,時代風格和個人風格一下子拉開了,讓作品只能接近明清以后的體例和風格,與溥心畬一貫的宋院畫風有出入。尤其圖二書法的比例過大,猶如橫空出世一樣,破壞了整幅畫的和諧而顯得突兀,書法的技法、功力更是與溥心畬的真品相比,技遜一籌。



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